Weezer - Hoops (2026)

Como llevo diciendo desde mediados de agosto, la banda californiana Weezer vuelven a la carga con otro de sus álbumes homónimos cromáticos, ya hicieron el azul, el verde, el rojo, el blanco, el turquesa y el negro, pues bien el pasado 21 de agosto salió a la luz el color oro, Gold album. Ha sido producido por Klas Ahlund y Kenneth Blume, el productor antes conocido como Kenny Beats, quien afirma en un comunicado de prensa que "quería crear el álbum más violento de Weezer hasta la fecha". No sé si este hombre habrá conseguido ese objetivo a estas alturas, lo que si está claro es que a tenor de los singles, sigue siendo la banda de siempre con guitarras presentes y melodías interesantes. 

Say yes abre el trabajo con intro tranquila hasta que viene el cambio con guitarras furiosas, una buena piedra de toque, de la que dimos cuenta ayer. También hablé del tema que fue el primer single allá por abril, el Shine again, con riff imponente de guitarra desde el inicio, y un Rivers Cuomo siempre acertado en la interpretación, muy reconocibles en este tema los norteamericanos. Luego llegó The show must go on, un tema bastante rockero y salvaje en las guitarras con Rivers cantando sobre ellas de manera soberbia. Hice referencia a Don't make it weird con ritmo guitarrero mandón y machacón hasta que entra la voz de Rivers y luego la sección rítmica. También hablé del single que salió a principios de junio, We might as well be strangers, que tiene la colaboración de la banda Wednesday (donde militaba MJ Lenderman) en concreto de su cantante Karly Hartzman haciendo dúo con Rivers Cuomo a la voz en un buen medio tiempo rockero. Ahora llega Hoops, con una pesada carga guitarrera (cercana a lo metalero) y un muy buen estribillo que es adictivo.

Os dejo con Hoops.

Fontaines D.C. - The black angel's death song (2021)

El 24 de septiembre de 2021 salió a la luz el disco I'll be your mirror - A tribute to The Velvet Underground & Nico, donde participan haciendo versiones del disco de la banana de 1967 gente como Michael Stipe, Matt Berninger, Sharon Van Etten con Angel Olsen, Kurt Vile, Thurston Moore & Bobby Gillespie, Iggy Pop, Andrew Bird, Fontaines D.C., etc., repasando el cancionero de ese primer y mítico álbum que la banda hizo con la conocida modelo alemana. Habrá una edición especial limitada en vinilo amarillo doble, aparte de ediciones en cd y vinilo normal. Fontaines D.C. hacen la versión del tema The black angel's death song donde las guitarras son muy velvetianas lógicamente y Grian dispara la letra y cuyo tema original estaba dominado por la viola de John Cale, pero aquí ese sonido lo hace una de las guitarras.

Os dejo con The black angel's death song por Fontaines D.C.

Mod Lang - What I can't have (2026)

Como llevo diciendo desde finales de octubre, Mod Lang son una joven banda de Detroit que editaron su álbum de debut el 20 de febrero del año en curso titulado Borrowed time. Antonio Keka y Alex Belfie son los guitarristas y cantantes que además se reparten las composiciones de onda powerpop con referentes en Beatles y Stones, aunque también por momentos suenan glams, pero cuya mezcla es muy actual  y fresca y con un directo realmente estupendo, completando la formación Ava East al bajo y coros y Ben Taber a la batería. Ya se iba echando en falta una banda con frescura que tengan buenas canciones, las defiendan bien en directo y de gusto escucharles. Uno de sus primeros singles salido a finales del año pasado e incluido en el disco, era TV Star con un estribillo que engancha desde el principio y unos cambios de ritmo tremendos. Otro tema del trabajo era In advance con una melodía arrebatadora y aires sixties realmente fantásticos, gran tonada. También hablé de Try your love con un aire sesentero indudable, armonías vocales preciosas y esa frescura total. Ahora lo hago del tema que inicia el disco y que también fue single, ese What I can't have, con innegable toque beatle y una melodía con esas guitarras crujientes realmente fabulosa.

Os dejo con el tema What I can't have.

The Datsuns - Electric highs (2026)

Como llevo diciendo desde mediados de septiembre, otra banda que edita nuevo álbum hoy 13 de noviembre son los neozelandeses The Datsuns con el título de Moonstruck man, que ha sido producido por ellos mismos y que da el relevo a Eye to eye de hace 5 años, siendo su octavo álbum de estudio.

El rock and roll con influencias zeppelianas o de Black Sabbath siguen en su música, y desde luego que esta formación sigue haciendo una música potente que no pasa desapercibida y con bastante psicodelia añadida.

El primer adelanto fue el tema que daba título al trabajo, con ese rock potente donde la guitarra manda de manera bestial con su riff y la sección rítmica va a mil por hora. Luego tuvimos el segundo Run from the sun, con un riff de guitarra muy marcado desde el inicio y ese tono oscuro que referentes en grupos como Black Sabbath. Más tarde llegó el tercero titulado Glide like a ghost con un potente riff de guitarra, sus referentes intactos y unos cambios muy acertados en el puente y estribillo. Ahora tenemos el tema Electric highs, un vertiginoso tema de frenético ritmo donde riffs de guitarra y sección rítmica van a mil por hora.

Os dejo con Electric highs.

Kings of Leon - The hand (2026)

Como llevo diciendo desde principios de septiembre, el pasado 6 de noviembre la banda norteamericana Kings of Leon editaron su nuevo álbum de estudio titulado O my beloved, décimo disco de estudio, primero autoproducido y que da el relevo a Can we please have fun de 2024, y donde según la nota de prensa explora temas como la gratitud y el aprecio.

El cantante y líder del grupo Caleb Followill se fracturó el pie a finales de mayo del año pasado, debido a un accidente mientras jugaba con sus hijos en su casa de Nashville, eso hizo que cancelaran su gira donde paraban entre otros sitios en el Festival Mad Cool de Madrid o en O Son do Camiño de Santiago de Compostela. El propio Caleb lo explica así a su mujer: "Oh mi amor, me sentía bastante desanimado después de haberme roto el pie, estábamos trabajando en nueva música y a punto de salir de gira, y sentía que estaba defraudando a todos. Tras una semana más o menos encerrado en casa, tomé la guitarra y lo primero que toqué fue My whole world, canté y me emocioné un poco al ver como las palabras fluían rápidamente, era como si la canción hubiera estado ahí todo el tiempo y yo hubiera estado demasiado ocupado para darme cuenta. Empezaron a surgir más temas, todos ellos centrados en la gratitud y aprecio por mi vida y por lo que hemos construido juntos, este álbum es una carta de amor a nuestra familia y el camino lleno de altibajos que nos trajo hasta este hermoso lugar".

Pues My whole world era un precioso medio tiempo de inicio acústico, hasta que van entrando el bajo, la batería y la guitarra, haciendo esta última interesantes arpegios dentro de una buena melodía y donde Caleb canta muy inspirado. El segundo single se titulaba Cold blue dawn y es un medio tiempo más eléctrico con Caleb cantando pausado pero sereno y con un solo de guitarra excepcional a mitad de la canción. Luego llegó el tercero Koysar, de inicio acústico hasta que coge ritmo y se convierte en un medio tiempo de preciosa melodía con Caleb cantando de lujo. Tanmbién hablé de Rose, otro medio tiempo de muy buena factura con interesantes arpegios de guitarra, un puente y estribillo que tiene un gran cambio y la voz de Caleb fantástica. Ahora le toca a The hand un medio tiempo de muy buena factura y con un Caleb muy inspirado cantando, buena tonada.

Os dejo con The hand.

Queens of the Stone Age - From the cliff (2026)

Como llevo diciendo desde finales de agosto, la banda californiana Queens of the Stone Age editaron este pasado 30 de octubre nuevo álbum de estudio titulado Perfecth, sucediendo a In times new roman... de hace tres años y que sale a través del sello Matador Records. Grabado entre New Orleans y Los Ángeles, Perfecth es una variación deliberadamente imperfecta de la palabra inglesa perfect (perfecto), acuñada por el líder del grupo Josh Homme. En declaraciones de Josh: "Nada en este mundo es perfecto, pero todo parece ser 'perfecth', y ese título resulta gracioso cuando estás en un grupo, pero no lo es tanto cuando estás solo".

Se dice que los nueve temas que componen el trabajo, abordan diversas formas de amor, tratando sobre "la familia, los amigos y otras personas, tanto importantes como insignificantes".

Hace tres meses aproximadamente salió el primer single titulado Easy street, un medio tiempo de parte medio acústica al principio, hasta que entra una melodía de solo de guitarra que es sinuosa, curioso single este. Luego llegó el segundo titulado Insignificant other, un medio tiempo rockero en el mejor y clásico estilo del grupo. Más tarde el tercero titulado Where the goth girls at? con un interesante ritmo en el lado más rockero y clásico del grupo con guitarras incesantes. Y también hablé de Run away from the mob, un medio tiempo de incio tranquilo hasta que engancha ritmo y el estilo de siempre de la banda con Josh cantando pausado. También lo hice de Sunday que es una versión del tema que compusieron Iggy Pop y Josh Homme para el disco Post pop depression en 2016 y que aquí Josh se da el gusto de cantar, cuando en aquel disco la cantaba obviamente La Iguana de Detroit, con un desarrollo instrumental muy parecido. Hice referencia de Phantom limb, tema de base acústica y a medio tiempo que tiene un desarrollo fantástico con Josh cantando de forma maravillosa. Ahora llega From the cliff con un tono acústico acentuado y buenos coros que acompañan la voz de Josh, que por cierto en el vídeo está muy enamorado...

Os dejo con el tema y vídeo de From the cliff.

Editors - Surface, echo & sound (2026)

Como ya adelanté a mediados de septiembre, la banda británica Editors editaron nuevo álbum el pasado 30 de octubre titulado Surface, echo & sound, sucesor de EBM de hace cuatro años a través del sello Play it again Sam. 

Cuando la banda se reunió en el verano de 2025 para trabajar en este álbum, después de tres compuestos y grabados principalmente en el estudio, sintieron la necesidad de volver a un enfoque más natural, algo que recordara a sus inicios, sentados en la sala de ensayo en Stafford, mirándose unos a otros mientras trabajaban juntos las canciones.

Tom Smith adoptó por su parte un enfoque parecido a su disco en solitario del año pasado, minimalista y acústico, y esa base acústica se nota en muchos temas, aunque luego se han adornado con más instrumentos, y experimentando con diferentes sonidos.

De los singles que fueron saliendo hablé de Seriously, donde esa base acústica se notaba, en un muy buen medio tiempo excelentemente producido. También hablé de Much love, último single, un tema de pop-rock con una sección rítmica muy destacada, sobre todo ese bajo con su línea brutal y un Tom Smith que canta de lujo. Y también lo hice de Call it in, otro de los singles con una melodía bonita, esos adornos del sintetizador y una letra donde sale el título del álbum, un buen tema sin duda. También hablé de The rush, que fue segundo single y que comienza con una mandolina que toca Tom Smith, para luego desarrollar una melodía pop de muy buena calidad.

Ahora hablo del tema que da título al disco y lo abre, quizás la canción con el tono más acústico del trabajo y que menos se ha adornado con instrumentación posterior.

Por si fuera poco en enero visitarán nuestro país dentro de su gira europea. 

Os dejo con Surface, echo & sound.

Fontaines D.C. - Hurricane laughter/Winter in the sun (2017)

La banda irlandesa de Dublín, Fontaines D.C., editaron dos de sus primeros singles en 2017 en un doble single de 7" titulado Hurricane laughter/Winter in the sun. Grian Chatten era el cantante, Carlos O'Connell tocaba la guitarra y hacía coros, Conor Curley era guitarra y tocaba piano, más coros, Tom Coll era el batería y Conor Deegan III era el bajista y también hace coros, formación original y que sigue siendo la misma a día de hoy.

Su tono oscuro y esos aire claros de post-punk ya aprecían en estos singles de muy buena calidad. Hurricane laughter tiene un ritmo furioso y guitarrero donde Grian dispara la letra navegando entre las ráfagas de las seis cuerdas de ambos guitarras. Winter in the sun tiene ese ritmo de la guitarra al inicio hasta que entra la batería y el bajo y luego la otra guitarra, tema animoso con la voz de Grian muy adecuada.

Os dejo con los dos temas y sus vídeos, primero Hurricane laughter.

Y luego Winter in the sun.

Programa Número 543 de Dj Savoy Truffle en Música Sideral. Especial Fontaines D.C., Los DelTonos, Mod Lang, The Lemon Twigs y Eli "Paperboy" Reed.

Siii, siii, y mil veces siii amigos y amigas aunque parezca algo descabellado hoy ha salido al aire, de manera casi inverosímil un nuevo programa de Música Sideral en la emisora Radio Enlace, conducido como siempre por vuestro siervo de la noche Dj Savoy Truffle, capítulo número 543 nada más y nada menos. En esta ocasión, es un programa dedicado a una serie de conciertos que han tenido lugar en Madrid en la segunda quincena de octubre todos de una gran calidad de bandas y artistas magníficos.

Suenan por orden Fontaines D.C. de sus discos Dogrel (2019), A Hero's death (2020), Skinty Fia (2022), Romance (2024) y Dopamine chamber (2026), de Los DelTonos temas de sus discos Fuego (2019), Craft Rock (2021), Mueve! (2023) y El Futuro (2025), de Mod Lang tema de sus disco Borrowed time (2026), de The Lemon Twigs de sus discos Songs for the general public (2020), Everything harmony (2023), A dream is all we know (2024) y Look for your mind! (2026) y de Eli "Paperboy" Reed temas de sus discos Roll with you (2008), 99 Cents Dreams (2019), Down every road (2022) y Getting there (2026).

Os dejo con el programa y espero que os guste tanto como a mí grabarlo.

Concierto The Chameleons + Dusty Gannon, Madrid, Sala Mon, 7-11-2026.

Este pasado sábado en la madrileña Sala Mon aterrizaba la banda británica de Middleton, Great Manchester, The Chameleons que venían a presentar su último disco del año pasado, ese buen Arctic Moon. De telonero estuvo el norteamericano de Athens, Georgia, Dusty Gannon con sus Agonal Gasps que realmente era un basjista escocés de que le acompañaba y ponía unas bases de batería en cada tema. Tocó varios de sus singles en tono rock, y sus pintas a lo Kiss eran algo engañosas, porque el forzudo músico parecía un tipo bastante noblote, así escuchamos Blood God, Hold fast, Sense of purpose, Dead Gods o Death knell y acabó con una buena versión del Transmission de Joy Division.

Y salieron a escena los protagonistas de la noche The Chameleons, grupo de culto del post-punk que ya desde el inicio con su entrada tranquila pero segura empezaron a deplegar un saber hacer, una entrega, y un derroche de calidad espectaculares, de una veterana formación que vive una segunda juventud. La formación actual conserva solo dos miembros originales, su bajista y líder Mark Burgess y Reg Smithies a la guitarra, mientras que completan el grupo en vivo Chris Oliver a la guitarra, Stephen Rice a la batería (John Lever murió en 2017) y a los teclados está Alistair Lewthwaite.

Como digo venían a presentar su último disco del año pasado Arctic Moon del que cayeron casi todos los temas, empezando por ese Where are you?, Lady strange, David Bowie takes my hand, Saviours are a dangerous thing (vaya momentazo) y Feels like the end of the world. De discos antiguos escuchamos de su tercer álbum Strange times de 1986 los temas Soul in isolation (donde Mark intercaló fragmentos del Heroes de The Stranglers, The End de The Dorrs o Eleonor Rigby de The Beatles), Tears, Swamp thing y Time the end of time. De What does anything mean? Basically de 1985 cayeron Intrigue in tangiers (Dedicada a Dusty Gannon), Looking Inwardly y Perfume garden. De su obra maestra Script of the bridge de 1983 pudimos oír Up the down escalator, View from a hill y Monkeyland junto a Second Skin como cierre de los bises junto a la mítica Don't fall (donde Mark hizo una mezcla con el Rebel Rebel de Bowie).

En definitiva que cada vez que la veo me gusta más con una calidad impresionante y mucha intensidad que te dejan muy satisfecho.

Os dejo con dos temas, primero el Saviours are a dangerous thing.

Y luego el Monkeyland.

Rush - Tom Sawyer (1981)

La banda canadiense de rock prograsivo de Toronto, Ontario, Rush editaron su octavo álbum de estudio en 1981 titulado Moving pictures. La formación de trío que graba el disco es Geddy Lee al bajo, sintetizador polifónico, mini-moog y voz, Alex Lifeson a las guitarras de 6 y 12 cuerdas y Neil Peart a la batería, timbales, campanas tubulares, marimba, juego de timbres, campanas de viento, cencerros y demás percusiones. Aquí la mezcla que hace la banda de su rock progresivo con el hard-rock convierten a este trabajo, de sonido apabullante en una obra maestra de disco con mucha imaginación, muy creativo e incluso futurista, en el zenit creativo del grupo.

Tom Sawyer iniciaba el álbum con esa batería, ese riff de guitarra y la voz de Geddy absolutamente brutal, clásico del grupo que incluso tiene su toque pop.

Os dejo con el tema y vídeo de Tom Sawyer.

King Crimson - Thela Hun Ginjeet (1981)

La banda británica Kim Crimson editaron su octavo álbum de estudio en 1981 titulado Discipline. Robert Fripp al comando de la formación a la guitarra y órgano es de los nombres del rock progresivo de los 70, el que mejor supo reinventar a su grupo de cara a la nueva década de los 80, y lo hizo con éxito, inyectando energía new wave, algo con lo que él había coqueteado en sus discos como solista y que se potenciaba con la incorporación de Adrian Belew a la guitarra eléctrica y voz y que venía de tocar con David Bowie y Talking Heads por lo que estaba muy en esa onda. Completando la formación Tony Levin al bajo y coros y Bill Bruford a la batería y batería electrónica. Este disco marcaría el inicio de una no muy larga, pero si intensa etapa de la banda, siendo este el primer trabajo de una trilogía que componen este disco, Beat y Three of a perfect pair. En esta trilogía confluían el estilo clásico de los Krimson tradiconales de mediados de la década anterior, la nueva psicodelia rockera que Fripp traía de sus experimentos con Brian Eno en sus discos en solitario, la maduración del fundamento jazz-rock y los aspectos más bizarros de la new wave.

Thela Hun Ginjeet fue single y tiene el inicio de esa guitarra con su riff, hasta que entra la brutal sección rítmica y luego la voz con la repetición del título varias veces, para luego encauzar una melodía con voces grabadas incorporadas.

Os dejo con Thela Hun Ginjeet.

Depeche Mode - Dreaming of me (1981)

El 20 de febrero de 1981 la banda Depeche Mode editaba su primer single titulado Dreaming of me, su primer disco Speak and spell no llegaría hasta octubre de ese año. Depeche Mode se formaron en 1980 en Basildon, Inglaterra y estaba compuesto por Vince Clarke, Andrew Fletcher y Martin Gore, al que luego se une Dave Gahan, que según propias palabras suyas iba para cantante de punk, pero le convencieron de unirse a este proyecto como la voz principal. Su disco de debut tenía un marcado acento de los primeros ochenta, es decir, canciones desenfadadas con teclados sencillos y sinceramente otra banda más que hacía la música del momento, ese synth-pop de la época. Vince Clarke abandonó la banda justo después de hacer ese primer disco y formó Yazoo y luego Erasure, entrando en la banda Alan Wilder, que estaría tocando teclados y posteriormente batería, hasta su marcha en 1995.

Pero su primer single Dreaming of me, que es lo primero que editaron también tenía ese aire de la época, desenfadado tema electrónico y cantado de lujo por Dave. Este single no fue comercializado en Estados Unidos, y llegaría a un modesto puesto 57 en los charts británicos.

Os dejo con el tema y vídeo de Dreaming of me.

Orchestal Manoeuvres in the Dark - Souvenir (1981)

La banda británica de Wirral, Orchestal Manoeuvres in the Dark, editaron en 1981 su tercer álbum de estudio titulado Architecture & Morality. Recordemos que esta formación compuesta por Paul Humphreys y Andy McCluskey nacieron de la bulliciosa y activa corriente electrónica inglesa de finales de los setenta. Tras editar un primer disco de debut homónimo excelente, y un segundo Organisation algo más flojo aunque incluía el hit Enola Gay, en 1980 ambos, este tercer trabajo les llevaría a la fama. Aquí no son tan experimentales, van a las melodías perfectas y muy inspiradas con una producción más acústica, menos sintética orientada al pop y al terreno comercial, aunque sin dejar de lado sus inicios con temas de onda industrial muy del gusto de Martin L. Gore de Depeche Mode quienes incluso fueron teloneros de OMD en la gira de este disco. En definitiva una hábil combinación de canciones synth-pop pegadizas, pequeñas dosis de experimentación y baladas, un cóctel que les llevó al éxito masivo.

Souvenir fue single y muy exitoso llegando al número 3 en los charts británicos al igual que el disco, tema de preciosa melodía y que forma parte de la memoria colectiva de una generación.

Os dejo con el tema y vídeo de Souvenir.

Toto - Live for today (1981)

La banda norteamericana Toto publicaron en 1981 su tercer disco de estudio titulado Turn back.  Este trabajo supuso por parte del grupo un intento de adoptar un sonido más pesado y enfocado al 'arena rock' debido a la insistencia del sello discográfico Columbia Records. Este álbum supuso sin embargo un cierto desencanto en cuanto a ventas, solo llegó al número 3 en Japón como más relevante, y llegó solo a 900.000 copias vendidas lo que casi les cuesta el contrato con el sello, cosa que enmendaron con Toto IV en 1982 que fue ya sería número 1 en Canadá, Australia y Holanda siendo superventas.

Este trabajo de 1981 contó con los siguientes músicos en la grabación, Bobby Kimball a la voz, Steve Lukather a la guitarra, voz y coros, David Paich al piano, teclados, órgano, sintetizadores y coros, Steve Porcaro a los teclados y sintetizadores, David Hungate al bajo y guitarra acústica y Jeff Porcaro a la batería y percusión. 

Live for today fue single y es un rock con un sonido potente con buenos cambios de ritmo y estribillo que engancha.

Os dejo con el tema y vídeo de Live for today.

Genesis - Abacab (1981)

La banda británica Genesis editan Abacab en 1981, su úndécimo disco de estudio, un álbum que marcará nuevas pautas para la formación en la manera de grabar y en su nuevo enfoque de la nueva década. El método de trabajo cambió durante la grabación del disco en comparación con sus anteriores discos, así según afirmó Phil Collins en diferentes entrevistas, entraban en el estudio de grabación sin ideas preconcebidas y las canciones eran grabadas mediante improvisaciones en el estudio. Cada uno sabía como tocar sus instrumentos y qué quedaba bien en las canciones, pero intentaron descartar lo más posible y las canciones prácticamente se componían solas, este método se haría ya constante en el grupo continuando en los próximos discos, de hecho el mismo Phil decía que este método le hacía disfrutar más. Debido a esto el álbum Abacab es más abstracto que sus predecesores, ya que todo partía de improvisaciones, de hecho Tony Banks el teclista, dijo que querían reflejar el contenido del trabajo en la ilustración de la portada, por eso se incluyó una pintura abstracta en la misma, que representaba de manera gráfica el contenido del álbum. Hugh Padgham fue el ingeniero.

Mike Rutherford aclaró el origen del título del álbum, algo que generó controversia en su día: "Había diferentes partes de música dentro de la canción Abacab, A era el verso, B era el coro, C era el puente, y en diferentes momentos durante la grabación de la misma estuvieron en diferentes órdenes. En un determinado momento los órdenes de las secciones eran A-B-A-C-A-B, es decir, verso-coro-verso-puente-verso-coro, aunque en la versión final de la canción que es la que aparece en el álbum, este orden era totalmente diferente, casi impronunciable, pero el nombre Abacab perduró y le dio nombre al tema y al álbum".

Pues Abacab, composición de Mike Rutherford, es un tema que podríamos denominar clásico en el estilo de Genesis con esta formación, con Phil cantando y a la batería, Tony Banks a los teclados y Mike Rutherford a la guitarra.

Os dejo con el tema y vídeo de Abacab.

Phil Collins - In the air tonight (1981)

Phil Collins editó su primer álbum en solitario en 1981 titulado Face Value. El año anterior el artista comienza la década de manera convulsa ya que su momento personal y profesional era algo crítico, por un lado su matrimonio se desmoronaba, ya que había elegido la vida itinerante de músico como prioridad y por otro lado su banda Genesis se encontraba, como otras bandas del rock progresivo, en riesgo de extinción por la explosión de las bandas de new wave y el punk. Con este contexto, el batería y cantante se encierra en su estudio casero de grabación montado en su propia casa y empieza a componer y grabar de manera artesanal un puñado de canciones de confección propia. Algunas de esas canciones fueron para Duke, el disco que salió en ese mismo 1980 de Genesis, pero el resto de material daría forma a los que sería su primer disco como solista. Phil le entregó las demos a Hugh Padgham, productor estrella de la época, a quien había conocido grabando el tema Intruder para Peter Gabriel, llamando su atención el sonido increíble que había conseguido en la batería, el conocido como sonido "bombástico", que luego haría que también produjera el disco Abacab de Genesis en ese mismo 1981, haciendo ese necesario reseteo del grupo de cara a la nueva década.

Phil demuestra en este primer disco ser un músico genial, un gran cantante y tener grandes composiciones, además de disponer de la colaboraciòn de Eric Clapton a la guitarra en un tema, sus compañeros Mike Rutherford y Tony Banks en la composición de otra canción, etc., y de dar rienda suelta a los estilos que más gustan al músico como el soul, o el rhythm and blues, con muchos vientos (hay trompetas, saxos y trombones) e incluso violines, además de coros femeninos.

Es curioso como Phil se mete con sus compañeros a grabar Abacab y ve como su disco en solitario alcanza un éxito impresionante siendo número 1 en Gran Bretaña, Canadá y Suecia, número 2 en Australia, Alemania, Holanda y Suiza, número 3 en Austria y número 4 en Nueva Zelanda.

El tema que lanzó al estrellato a Collins como solista fue In the air tonight que iniciaba el disco, un tema con un clima impresionante, muy envolvente, con ese inicio tranquilo y la voz de Phil con efectos, mientras la guitarra de Daryl Stuermer va soltando riffs, hasta que entra la batería de una manera brutal y hace que vueles completamente y el tema te transporte en su vuelo musical y poético, una gema de canción.

Os dejo con el tema y vídeo de In the air tonight.

Journey - Don't stop believin' (1981)

La banda californiana Journey editaron en 1981 su disco Escape (estilizado como E5C4P3), séptimo álbum de estudio de la banda. La formación que lo graba es Steve Perry a la voz y producción, Neal Schon a la guitarra solista, coros y guitarra sintetizada, Jonathan Cain a los teclados, guitarra rítmica y coros, Ross Valory al bajo y coros y Steve Smith a la batería. Es sin duda su disco más exitoso en ventas con 12 millones de copias vendidas y del cual se extrajeron hasta 5 singles, todos de gran repercusión, llegando tres de ellos a estar en los puestos 2, 4 y 9 del Billboard Hot 100. Hasta 1978 el estilo del grupo iba por el jazz-fussion, pero la entrada de Perry que conectó inmediatamente con Schon, el cambio del batería y el teclista impulsó al grupo para combinar energía rock, sensibilidad pop, grandes melodías y una ejecución impecable, y en este trabajo todo llegó a la máxima expresión, teniendo el éxito citado.

Don't stop believin' era el tema que abría el disco y que llegó al número 9 en la lista de singles con la intro del piano y teclados, hasta que entra la voz de Steve Perry y se fragua la melodía con los adornos, la sección rítmica y esa guitarra que viene desde abajo hasta explotar en un hit de ritmo brutal.

Os dejo con Don't stop believin'.

J.J. Cale & Eric Clapton - Roll on (2006-2026)

El próximo 20 de noviembre saldrá a la luz la edición 20 aniversario del disco The road to Escondido de J. J. Cale y Eric Clapton, la llamada Enhanced Edition (Edición mejorada). Se trata de una edición de lujo en el que el primer disco es el álbum remasterizado, sus 14 pistas originales, más tres bonus tracks (temas que se quedaron fuera del disco) y tres temas interpretados en vivo en San Diego. Recordemos que J.J. Cale "El mago de Oklahoma" y uno de sus alumnos más aventajados Eric Clapton "Mano Lenta" juntaron fuerzas en un álbum a dúo titulado The Road to Escondido con mucho toque bluesero como no podía ser de otra manera. El título del disco fue porque pusieron rumbo a la población de "Escondido" en California, cerca de San Diego, un lugar con cierta aura mística, ya que los indios americanos llevan a cabo rituales en la zona. El trabajo estaba compuesto en su mayoría por J.J. Cale con alguna aportación de Clapton y estaba dedicado a Billy Preston, ya que este fue el último álbum en el que el mítico pianista grabó, murió poco después. Aparte la nómina de músicos que tocan en el trabajo es brutal, con gente de la banda de J. J. Cale como Albert Lee o Derek Trucks y del propio Clapton, como Nathan East, Pino Palladino o Steve Jordan, incluso Taj Mahal...

Roll on es uno de los bonus tracks y que sirve de reclamo para el lanzamiento, un fantástico tema donde el dúo suena fantástico y que incluye un solo de guitarra brutal de Mano lenta y donde se nota ese órgano de Billy Preston.

Os dejo con el tema y vídeo de Roll on.

Tom Petty and The Heartbreakers - Satisfy yourself (1978-2026)

Como ya dije a mediados de septiembre, ayer 6 de noviembre salía a la luz una caja titulada Origins 1971-1978 que celebra los 50 años de la formación del grupo Tom Petty & The Heartbreakers y la edición de su primer disco, desde sus sesiones embrionarias en Florida hasta la consolidación de la banda en Los Ángeles. La caja se compone de cuatro cd's, el primero de ellos titulado No Sleep Til L.A., verdadero reclamo para los fans, una colección de doce rarezas que sigue el trayecto desde las grabaciones de 1971 en los criteria Studios de Miami, pasando por Tulsa, hasta la llegada a California y la formación oficial de los Haertbreakers, recordemos que la compañía quería fichar solo a Petty, que tuvo que llamar a su banda de acompañamiento The Heartbreakers para meterlos con él. Siete de estos temas estaban inéditos y otros cinco se presentan en nuevas mezclas de alta resolución, de ahí procede el adelanto Parade of loons. El resto de cd's de la caja son el primer disco homónimo remasterizado, edición 50 aniversario, el You're gonna get it también edición 50 aniversario y el directo Live from the Record Plant de 1977. A esto se añade un dvd con la actuación en el BBC's Old Grey Whistle Test de 1978.

Parade of loons tenía el estilo clásico del grupo en su primera época, un tema de rock and roll de una tremenda calidad. Este tema quedó descartado para el segundo álbum y se rescató la demo de 1977. Hoy hablo de otro de los siete temas descartados, el Satisfy yourself una canción que empieza a medio tiempo y que se va rockerizando y subiendo de climax hasta el puente y estribillo.

Os dejo con Satisfy yourself.

Concierto Radio Days, Madrid, Sala Fun House, 4-11-2026.

Este pasado miércoles y dentro de su extensa gira española de presentación de su último disco Off the record, la banda italiana Radio Days dieron un magnífico concierto en la madrileña sala Fun House. Un concierto lleno de powerpop de una calidad soberbia y con una formación que estuvieron perfectos en la interpretación de cada uno de los temas. Recordemos que la banda está formada por Dario Persi a la voz y guitarra, Mattia Baretta al bajo y coros, Paco Orsi a la batería y Massimiliano Raffa a la guitarra y coros. Por si fuera poco, los miembros son muy simpáticos y derrochan buen rollo durante todo el show, haciendo que te vayas con una sonrisa de oreja a oreja al sobre, y por cierto con un merchandising como dios manda, con todos sus discos en cd, lp, e incluso cassette alguno de ellos, camisetas, chapas, pegatinas, etc.,

Como digo, venían a presentar su reciente Off the record editado en septiembre, del que cayeron bastantes temas, no en vano es un excelente trabajo, como I won't give up, One heart one love, Flying high, Paralyzed, I've got a song y Another lonely night. De anteriores trabajos escuchamos temas de aquel gran Rave on! de 2021 como I got a love, Lose control, Walk alone o No one to blame, de aquel back in the day de 2016 cayeron la maravillosa Why don't you love me anymore?, Back in the day, ya del Get some action de 2013 tocaron Everything floats, Sleep it off del C'est la vie de 2010, She's driving me crazy del Midnight cemetery rendezvous de 2008. De sus singles escuchamos ese El Delfín y El Varano de 2018 y el Time is over incluido en el mismo single.

En cuanto a las versiones hicieron una maravillosa del (What's so funny 'bout) Peace, love and understanding de Nick Lowe en Brinsley Schwarz y popularizada por Elvis Costello y ya en los bises donde sacan su clásica ruleta del rock 'n' roll y la gente elige las versiones así cayeron el Teenage Kicks de The Undertones, Walking out of love del Paul Collins Beat y el Sheena is a punk rocker de Ramones.

En definitiva una noche muy divertida, amena y llena de pildorazos musicales de mucho nivel que hace recargar las pilas.

Os dejo con dos momentos, primero el One heart, one love de su último disco.

Y el She's driving me crazy.

Kings of Leon - Rose (2026)

Como llevo diciendo desde principios de septiembre, hoy 6 de noviembre la banda norteamericana Kings of Leon editan su nuevo álbum de estudio titulado O my beloved, décimo disco de estudio, primero autoproducido y que da el relevo a Can we please have fun de 2024, y donde según la nota de prensa explora temas como la gratitud y el aprecio.

El cantante y líder del grupo Caleb Followill se fracturó el pie a finales de mayo del año pasado, debido a un accidente mientras jugaba con sus hijos en su casa de Nashville, eso hizo que cancelaran su gira donde paraban entre otros sitios en el Festival Mad Cool de Madrid o en O Son do Camiño de Santiago de Compostela. El propio Caleb lo explica así a su mujer: "Oh mi amor, me sentía bastante desanimado después de haberme roto el pie, estábamos trabajando en nueva música y a punto de salir de gira, y sentía que estaba defraudando a todos. Tras una semana más o menos encerrado en casa, tomé la guitarra y lo primero que toqué fue My whole world, canté y me emocioné un poco al ver como las palabras fluían rápidamente, era como si la canción hubiera estado ahí todo el tiempo y yo hubiera estado demasiado ocupado para darme cuenta. Empezaron a surgir más temas, todos ellos centrados en la gratitud y aprecio por mi vida y por lo que hemos construido juntos, este álbum es una carta de amor a nuestra familia y el camino lleno de altibajos que nos trajo hasta este hermoso lugar".

Pues My whole world era un precioso medio tiempo de inicio acústico, hasta que van entrando el bajo, la batería y la guitarra, haciendo esta última interesantes arpegios dentro de una buena melodía y donde Caleb canta muy inspirado. El segundo single se titulaba Cold blue dawn y es un medio tiempo más eléctrico con Caleb cantando pausado pero sereno y con un solo de guitarra excepcional a mitad de la canción. Luego llegó el tercero Koysar, de inicio acústico hasta que coge ritmo y se convierte en un medio tiempo de preciosa melodía con Caleb cantando de lujo. Hoy le toca a Rose, otro medio tiempo de muy buena factura con interesantes arpegios de guitarra, un puente y estribillo que tiene un gran cambio y la voz de Caleb fantástica.

Os dejo con Rose.

Fontaines D.C. - Happy for you (2026)

Como llevo diciendo desde primeros de este mes de octubre, el quinto álbum de estudio de la banda irlandesa Fontaines D.C. salió a la luz el pasado 16 de octubre con el título de Dopamine chamber, sucesor de Romance de 2024, a través del sello XL Recordings y producido por James Ford que vuelve a repetir con ellos (después de superar una leucemia complicada). Aquí la evolución del sonido del grupo se aleja del sonido guitarrero de sus primeros discos para meterse en sonidos más fríos (que aportan los sintetizadores), extraños (sonidos de samplers y sonidos electrónicos) e incluso sintéticos. El trabajo plantea cómo muta el placer en medio del peligro, y qué revela sobre nosotros, nuestra búsqueda del mismo. La formación sigue siendo Grian Chatten a la voz, Carlos O'Connell a la guitarra, Conor Curley a la otra guitarra, Conor Deegan al bajo y Tom Coll a la batería.

Chatten ha dicho: "El álbum en sí es una cámara de dopamina, entras en ella y probamos contigo estas piezas musicales capaces de alterar la mente o el estado de ánimo". Estuvieron de gira por aquí presentando el nuevo disco el 22 de octubre en Madrid y el 24 en Barcelona.

Marianne fue el primer single allá por el 18 de agosto, y sinceramente he tardado en pillarle el punto, cuyo tema central es el escapismo, cuando el propio acto de escapar se vuelve más difícil, algo que se extiende a todo el disco, mientras que musicalmente es un tema de pop con mucho adorno electrónico y ausencia de guitarras. Tongue fue el segundo single de adelanto, y aquí si que aparecen las guitarras, pero también la sección rítmica destaca mucho con la batería y el bajo y esos detalles de los sintetizadores que adornan. Luego llegó el tema donde colabora la española Rosalía, una balada a dos voces donde Chatten y ella engarzan bien dentro de una pieza que a ambos les va bien para sus registros que son distintos. También hablé de Japan, un tema de inicio acústico hasta que se encauza una melodía muy atrayente, como lo es el disco en general. También di referencia de You miss me, un tema que empieza con arpegios de guitarra y la voz de Grian hasta que se van incorporando sección rítmica y un sinuoso sintetizador estableciendo una melodía que te atrapa y ya no te suelta, con sus arreglos de cuerda en el puente y estribillo, para luego volver a la melodía inicial, delicia absoluta. Hablé de Mimesis, con un bajo que marca la línea desde el inicio y dominio de sintetizadores en una melodía muy atractiva. Ahora lo hago de Happy for you, que empieza tranquila y con arpegios de guitarrs, hasta que las baquetas dan un ritmo en el que Grian se mece cantando y posteriormente aparece la furia guitarrera corta y controlada, para luego volver a la melodía inicial.

Os dejo con Happy for you.